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大师中的大师:任淦庭陶刻大全集

2020-03-16 15:56 | 发布者: 神话娱乐 | 查看:

  众所周知,顾景舟大师一生创作的近百个品种中,绝大多数为光素器,并以气势雄健严谨,造型简练古朴,享有盛誉。相较之下,顾氏的花货作品便显得极为珍稀罕见。本件拍品则完全呈现出顾景舟经营花货的风格与。全器主体以竹为造型设计,壶嘴呈竹节状,出水点注顺势而出,遒劲有力;壶把同样为竹节形,蜿蜒苍劲,端拿舒适。壶盖做竹节状并衬有竹叶,竹叶姿态爽飒,如有习习清风,与壶身整体权衡协调之线条、造型对应成趣。壶身由著名陶刻艺术家任淦庭刻朵朵梅花,花瓣块面饱满,纹清晰,雕塑技艺高超,气韵高雅。另一侧刻“两腋生风,漱石作”,这是早期顾、任二氏合作精品。本拍品可以说是顾景舟众多紫砂精品中的精品,当代紫砂艺术品中的精华,两位大师“珠联璧合”的文化内涵,把紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表达出来,是一件精、气、神俱佳的艺术品。底刻款为“自怡轩”。

  顾景舟(1915-1996),本名景洲,后改名为景舟,名号有曼睎、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等,宜兴川埠人,曾自创堂号为自怡轩。数十年来饱览历代紫砂精品,深入钻研紫砂陶瓷相关工艺知识,旁涉书法、绘画、金石、篆刻、考古等。其紫砂作品以茗壶为主,年轻时先由方器入手,兼做圆器,逐渐偏重光素器型的制作,最后是以几何形壶奠定其个人风格。中国工艺美术大师。在港、澳、台、东南亚影响特大,被誉为“壶艺泰斗”,作品为各大博物馆、文物馆收藏。

  任淦庭(1888.8-1969.12),又名干庭,字缶硕,号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕。江苏宜兴人,陶刻大家。其陶刻艺术,在我国美术界影响颇大,他潜心研究紫砂陶刻艺术,上承清末宜兴书画,金石家陈懋生、陈研卿等,下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强等,其紫砂陶以传统风格为主,题材广泛,形式多样,画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主,尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法,表达陶刻线条的趣味和美感,将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上,使紫砂艺术相映成题。奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨,画出相同而对称的花鸟、山水、图案.

  按语:是把紫砂壶由顾景舟制,任淦庭绘刻,于上世纪五十年代为杨谷方先生所制。由两位巨匠合制一壶,是极为稀有的上乘佳品。此件作品造型为传统大石瓢壶,壶呈上窄下丰扁斜腹,直流,环状柄,桥形钮,底部三乳钉足。壶身由著名陶刻泰斗任淦庭绘刻人物苏武牧羊,纹清晰,刻陶技艺高超,气韵高雅。另一侧刻鲁迅诗句。石瓢壶原是紫砂壶传统造型。顾景舟集各家之大成,创出,壶上宜书宜画,一改清初以来千细繁琐、堆砌浮华之气,了简朴大方的气度。先生制石瓢壶乃取智欲其圆、行欲其方之意。两位泰斗“珠联璧合”的文化内涵,把紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表达出来,是一件精、气、神俱佳的作品。

  此壶由亚明、王寅春、任淦庭、徐秀棠四位大师合作。壶式名曰亚明四方,顾名思义,其最早的设计者便是画家亚明。亚明为新金陵画派的中坚推动者和组织者。他嗜茗饮,好壶艺,以壶为友,与壶共眠。他常在茗壶之上题铭作画,有时甚至亲自设计壶式。根据壶体铭刻内容及徐秀棠大师的回忆可以断定,此壶为亚明四方之原型初样。亚明在1963年曾赴丁山拜访任淦庭与王寅春。酒酣茶罢,“作方壶以了夜集”。他亲自设计绘制出此壶样式,并交王寅春捏制壶形。亚明再在壶身一面绘鱼,并由徐秀棠镌刻。而另一面则由徐秀棠之师,一代陶刻大家任淦庭空刻饰以花鸟纹饰,画面清新淡雅,刻绘毕显。王寅春所制亚明四方壶数量极少,用屈指可数来形容一点也不为过,而此件更是集合四位名家之,将自陈曼生、杨彭年以降之文人紫砂概念,作了更加深入得阐释,足可堪称时代精品。

  1. 亚明(1924-2002),安徽合肥人。原姓叶,名家炳,号敬植,后改名亚明。历任无锡市美协,江苏省美术工作室主任,华东美协理事,江苏省国画院副院长,中国美协江苏分会,中国美协常务理事,《文汇报》中国画版主编,南京大学艺术研究中心教授。出版有《访苏画辑》、《亚明作品选集》、《亚明画集》、《三湘四水集》、《亚明近作选集》、《当代名家中国画-亚明》等。中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者。他以50余年的卓越艺术实践和成就,在中国美术领域特别是对新时期山水画的发展,作出了令人瞩目的贡献,因之被国际权威文化机构誉为当今世界文化名人。

  2. 王寅春(1897-1977),祖籍江苏镇江。被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯属、快捷著称。善制光素、筋纹诸器。1923年后,曾为“福记”老板陈寿福请制水平壶。后有铁画轩等商客请他制壶,并赠“阳羡惜阴室王”底章。1935年春,经“盛”介绍,被聘至上海古董商龚怀希处仿制明清紫砂古壶,以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实,雍容大气,很难有人企及。

  3. 任淦庭(1888-1969),陶刻名家,字缶石,号石溪、聋人、大聋、左民、左腕。任淦庭潜心研究陶刻技艺,其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云如等,下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等,被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物,对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。

  4. 徐秀棠,男,1937年出生于江苏宜兴,中国工艺美术大师、中国美术家协会会员、中国陶瓷美术协会理事、江苏省文史馆馆员。现任无锡市茶文化研究会副会长,江南大学客座教授,无锡工艺职业技术学院客座教授。徐秀棠1954年随著名老艺人任淦庭学习陶刻,1962年在宜兴紫砂工艺厂从事陶艺创作设计,担任雕塑、刻字研究室主任。秀棠熟悉紫砂陶生产工艺,重视紫砂历史文化的研究,书画、篆刻有较深造诣,融会贯通于紫砂创作,其陶塑、陶刻、造壶、书铭,功底,独树一帜。

  赏析:此尊造型大气,气势磅礴,简单古朴,端庄稳重,尤追三代之风,尽显摹古之趣。尊体横剖面弧劲四方形,束颈,折肩,鼓腹下收,四方足稍外撇,肩部两侧装饰兽耳带环,兽面。正面腹身刻绘福星图,老者慈眉善目,鹤发童颜,童者黄发垂髫,天真活泼;隶书刻铭“福寿图”,署款“岁在甲子春月阳羡干庭氏作并刻”,并有“任”字款,下有“漱石”方款;颈部刻绘汉砖纹“建平”,并署款“跂陶主人仿古并刻”。背面腹身刻绘金石拓本“富贵昌宜矦王”,并行书刻铭“汉富贵昌宜矦王洗文黄小松藏本”,署款“阳羡吴跂陶主人摹积古斋本并刻于萃绿草堂之南轩”,并有“吴”字款;颈部刻绘山水亭台图。两侧刻绘花卉图,分别署款“跂陶并刻”和“干庭作”。

  备注:盛,时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行,1916年由吴汉文在江苏宜兴县城开设,1920年后启用“金鼎商标”并逐步发展为公司经营模式,1925 年在上海增设分号,1939年因抗日战争爆发等原因停止运营,随之“金鼎商标”也不再延用。店主吴汉文号“跂陶”,擅长雕刻,许多作品都署名“跂陶”、“企陶”、“潜陶”、“松鹤轩”等,在二十多年的经营中,盛出品的紫砂多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与。

  此诗文花瓶口微侈,高束颈,丰肩,下腹渐收,圈足。瓶身一侧刻诗文:“垂丝别得一风光,谁道全输蜀海棠。风搅玉皇红世界,日烘青帝紫衣裳。懒无气力仍春醉,睡起欲晓妆。举似老夫新句子,看渠桃李敢承当。”另一绘松鹤延年图,为祝寿图,其中菊、鹤、松皆为长寿延年之吉祥象征。刻诗文:“松鹤延年岁在甲子冬月干庭氏刻于师竹斋中”,“任”款。

  任淦庭(1888-1969)又名干庭,字缶硕 ,号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕。其紫砂陶以传统风格为主,题材广泛,形式多样,画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主,尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。任淦庭的陶刻艺术,在我国美术界影响颇大。

  此尊造型大气,气势磅礴,简单古朴,端庄稳重,尤追三代之风,尽显摹古之趣。尊体横剖面弧劲四方形,束颈,折肩,鼓腹下收,四方足稍外撇,肩部两侧装饰兽耳带环,兽面。正面腹身刻绘福星图,老者慈眉善目,鹤发童颜,童者黄发垂髻,天真活泼;隶书刻铭福寿图,署款,岁在甲子春月,阳羡干庭氏作并刻,并有“任”字款,下有漱石方款;颈部刻绘汉砖纹建平,并署款跂陶主人仿古并刻。背面腹身刻绘金石拓本富贵昌宜矦王,并行书铭刻汉富贵昌宜矦王洗文,黄小松藏本,署款阳羡吴跂陶主人摹積古斋本并刻于萃绿草堂之南軒,并有吴字款;颈部刻绘山水亭台图。两侧刻绘花卉图,分别署款跂陶并刻和干庭作。

  胜,时期著名宜兴紫砂陶器经营店行,一九一六年由吴汉文在江苏宜兴县城开设,一九二零年后启用金鼎商标,并逐步发展为公司经营模式,一九二五年在上海增设分号,一九三九年因抗日战争爆发等原因停止运营,随之金鼎商标也不再延用。店主吴汉文号跂陶,擅长雕刻,许多作品都署名跂陶,企陶,潜陶,松鹤軒等,在二十多年的经营中胜出品的紫砂多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与。

  释文:尝闻玉泉山,山洞多乳窟。仙鼠白如鸦,倒悬清溪月。茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。从老卷绿叶,枝枝相接连。曝成掌,以拍洪崖肩。举老未见之,其名定谁传。英乃禅伯,投赠有佳篇。清镜烛无盐,顾惭西子妍。朝坐有余兴,长吟播诸天。庚午仲冬,为右任先生,淦庭作。

  赏析:此壶采用全段泥制作而成,器型大气古朴,功味俱到,实属罕见。通体铭刻一周洋洒书法,由七老之一的刻壶名手任淦庭镌刻。一面勾绘一泛舟山水间,画面构图爽朗,凸显“高远、深远、平远”的国画意境。另一面刻下唐代大诗人李白所著的著名咏茶名篇《答族侄僧中孚赠玉泉掌茶并序》。末了落款为右任先生作。清末明初,一代紫砂书画雕刻家沈才田、卢兰芳、任淦庭等,曾与书画名家于右任、吴昌硕、程十髪、唐云等合作铭品。此作为庚午年所作,1927年起于右任担任国民审计院长、长。此作赠送于1930年。右任先生不但是我国近代、现代著名家、教育家,更是书法家,书坛尊称其为“旷代草圣”,其草书雄豪婉丽,冲淡清奇。此二紫砂大家合作之赠,是为对那优秀年代的绝美纪念,并表达友人之间的浓浓情意。此意义非凡之作纯属难得。

  1. 缶石老人,任淦庭(1888-1969),陶刻名家,字缶石,号石溪、聋人、大聋、左民、潄石、左腕。任淦庭潜心研究陶刻技艺,其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云如等,下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭海泉、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等,被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物,对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。

  2. 毛顺兴,陶器店铺名,店东毛顺生。毛顺兴始创于1937年,至1953年歇业。店址在宜兴鼎蜀山南街,主要经营紫砂茶壶和茶具。陈宝生、沈孝鹿(陆)和吴云根等都曾为该店供应素坯。毛顺兴出品的大部分茶具产品主要由任淦庭陶刻装饰。《宜兴陶艺》著录美国洛伊斯及罗伯特克洛兹伯格藏吴云根制传炉壶一具,一面由任淦庭刻山水,一面由石生书法铭记,署毛顺兴款记。

  3. 蒋石生,原名蒋荣熙,号石生,宜兴人。是著名的陶刻家任淦庭的师兄,早期受聘盛陶器厂。1937年抗战爆发,宜兴窑厂一片萧条。至1943年受聘于毛顺兴陶器厂,是一位活跃于时期的著名陶刻家,对紫砂陶刻做出了很大的贡献。

  壶身成扁鼓式,圆棱肩,腹部双折成带形,壶腹下缘作对应处理,把圆蓄劲,流作二弯,根部略大,以“暗接”手法过渡,将壶肩线与壶嘴、壶把的侧线接连一气,自然舒畅、整体感强,桥钮方中寓圆,嵌盖圆穹与口唇合体,微细中见神韵,壶肩刻“山 快马加鞭未下鞍 惊回首 离天三尺三 录毛诗”,另一面署“缶硕七十四岁刻于一九六二年六月”。盖内钤“寅春”椭圆小印。壶底钤“王寅春”方印。此器壶、刻皆精,系王寅春与任淦庭珠联璧合之作,极为难得。

  紫砂以茶壶为大,而此对筒瓶却为陈设佳器,其造型一致,均为方口,直壁深腹,底承四足,造型规整而线条优美,非紫砂大师所不能为也。二者均以书画相配为饰,在相对的两面绘折枝花草,笔法流畅,构图精美,枝叶山石似有皴法的艺术感,譬如其中一筒瓶于花卉上方留白处落“阜长任熏写”,并“漱石氏镌”,旁“陶”字印;余下壁面则题书诗文“万叠云山供画本,一庭修竹领春兰”、“霜毫飞出玉玲珑,骨格天然风。闻说岭头春信早,谁知先到墨林中。跋陶氏并刻”、“呼龙畊烟种瑶草,招鹤下云眠古松。壬戌夏月跋陶”、“亲向罗浮伴月痕,至怜花尽冷霜根。黄花渐逐西风老,待传云香为返□跂陶。”,字迹隽永。此对筒瓶器底均有“盛制”减地阳文篆书款。

  盛,时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行,1916年由吴汉文在江苏宜兴县城开设,1920年后启用“金鼎商标”并逐步发展为公司经营模式,1925 年在上海增设分号,1939年因抗日战争爆发等原因停止运营,随之“金鼎商标”也不再延用。店主吴汉文号“跂陶”,擅长雕刻,许多作品都署名“跂陶”、“企陶”、“潜陶”、“松鹤轩”等,在二十多年的经营中,盛出品的紫砂多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与。

  1960年11月3日,中央发出《关于农村人民当前政策问题的紧急信》,以生产大队为基本核算单位的“所有,队为基础”是人民的根本制度。此陶板镌刻人民时期,农业生产社组织进入农村,联合起劳动群众进行生产的场景。

  构图横向,以精细的笔法,描绘出农村的景象;连绵的群山与近景的树林环抱着几间屋舍,屋前场院人潮沸腾,正迎接支农队的到来。

  此陶板为段泥砂质,版面厚实,四边镶嵌红木框,右上侧铭刻“春到日暖风光好,全民支农热潮高”,署款“任淦庭徐秀棠。合作”,左下角镌刻“一九六零年”,左上角钤“徐口大”。

  说明:四方传炉壶为清末创新品种,此壶式方中有圆,圆中寓方,要求比例恰当、珠圆玉润,实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为精品。而冯桂林此紫泥传炉壶同样制作精细,方圆相济,挺匀有力,不凡,是传炉壶中的佳作。壶身有金鼎商标主人吴汉文(跂陶)刻铭“瓯中诗句,鼎上松声,岁纪已巳春,跂陶氏刻”,盖款二字“桂林”,底款“金鼎商标”。“金鼎商标”是民初著名紫砂商号,此件乃冯氏受聘时所作,不愧是良工与名店的优良出品。

  盆呈一对,体分六面,平沿,口随盆身作六棱形,盆身自口至足渐向内敛,盆底作六足。盆壁分绘书画诗词,各为三面,其中图作两面梅花、兰草,一面绘人物,两盆所绘格式相同,图形各异,一盆所绘兰花长于画面中部,兰草长叶向下垂摆,梅花绘折枝一段,分作两枝,高低错落,则倚松而靠,双手缩于衣袖之中,身前松叶苍翠,下置卧石。另一盆所绘兰草均向上生长,另面梅花亦分两枝,枝头梅花盛开绽放,所绘坐于庭院之中,身着长衣,左手扶于几案之上,身后绘松枝杂数,文士抬首望于空际,若有所思。

  对盆作于二十六年夏,为任淦庭所制,其字缶硕,名干庭,号石溪、漱石、左腕、左民,近代宜兴紫砂陶刻名家。任淦庭酷爱书画,潜心研究紫砂陶刻技艺,尤其注重写意笔墨线条变化,将紫砂陶刻与各体书法、绘画相互结合,此盆既为代表之作,刻绘精湛,极具观赏价值。

  这件兰花图海棠形瓶撇口,宽颈,长圆腹,圈足外撇,通体呈海棠花瓣形。泥质细腻,其典雅的形象不仅展现了任淦庭高超的制陶技术,也反映了宋代民间窑场对文人雅致的迎合。瓶身刻有兰花图姿态婀娜,充满生趣。兰叶潇洒舒展,穿插有致,花瓣随意点簇,俏丽秀美。生动地表现了兰草的质感和风韵。并刻有青铜器铭文十二字,刻:“留中盘铭十二字,磨灭者三字,永陶氏刻”。风格高古,与兰花之高洁相得益彰。是一件难得的精品。任淦庭,又名干庭,号漱石、石溪、聋人、大聋、左民,15岁时,师从卢兰芳学习书画陶刻,满师后在盛陶器店专师紫砂雕刻。是现代著名的紫砂大师。尤其是任淦庭陶刻刀法潇洒飘逸,作品画面书卷气浓郁而自成风格。

  此笔筒精选上乘紫砂制作,整体造型匀称,纹理清晰,浑然天成。筒雕刻精美细致,刻梅花枝上一只小鸟,双目炯炯有神,昂首挺胸,充满活力,生动形象,造型严谨,刚柔相济。运刀纯熟,沉着,老练;刀锋挺秀,圆润,灵巧;结构生动,周密,细腻。

  四方瓶平沿方口,瓶身自口至底向下斜收,器底于瓶身四角设足,整器造型简约高挑,清秀雅正。瓶身四面均作山水花鸟诗词图案装饰,其画图案相互对称,一面刻绘山水景致,画面中一渔夫驾舟游于湖水之上,渔夫作拄杆回望之姿,画面上方,山石高耸,一排鸥鹭正向远景水岸飞去,整幅画面意境清幽,宛若山水竖轴,右侧上方落缶硕提款。山水图绘左侧一面刻仿古砖瓦文字,颇具金石气息。金石题刻左面绘梅枝花卉,其上梅树枝干蜿蜒曲折,枝头梅花姿态各异,或烂漫盛开,或含苞待放,呈现一派清新雅致之感。画面右侧落秀棠刻款。最后一面题刻《全后汉文》诗句,文曰:“乃作春秋,复演孝经,删定六艺,象与天谈”。

  整套茶具共为六件,保存完好。壶作竹鼓式,线条饱满丰腴,壶底钤有“景山”,盖内钤“玉良”。四个杯子底款皆为“范祖德”圆章。盘心则镌刻荫下图,署款“深的诗思。丁亥(1935)秋月,德昌出品,友竹刻”,盘底钤有“陈宝生印”。时期紫砂茶具常以成套出品,如此全套保存完整者,比较难得。

  说明:此陶板为任淦庭、徐秀棠师徒二人以上等段泥合制而做,版面厚实,四边镶嵌红木框。以竹刀、明针刻绘出农村繁荣的景象。连绵的群山与近景的树林环抱着几间屋舍,屋前场院人潮沸腾,正迎接支农队的到来。1960年11月3日,中央发出《关于农村人民当前政策问题的紧急信》,以生产大队为基本核算单位的“所有,队为基础”是人民的根本制度。此陶板镌刻人民时期,农业生产社组织进入农村,联合起劳动群众进行生产的场景。画面中洋溢着高涨的热情,颇具时代特色。

  说明:瓶敞口,修长束颈,高方足,颈部贴兽耳,威严大气。其正面摹刻石涛山水,临摹逼真,背面刻文俊逸古朴,风格清远。任淦庭(1888-1969),又名干庭,字缶硕,号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕。一生酷爱书画,每天作画不止,留下大量画稿。他潜心研究紫砂陶刻艺术,时即声名大振,与人合作诸多紫砂佳器。吴汉文(1874-1941),艺名跂陶,宜兴芳桥人。自幼习文练字,后学制紫砂,5年创办盛紫砂陶器行,18年创立“盛”著名商标品牌“金鼎商标”。

  此壶为仿花货壶式,以木瓜为造型,全器饰以紫泥与段泥。鋬环、流嘴为果树枝桠,结疤分布其上,宛若天然。重叠而又错落有致的木瓜叶片塑以壶盖,纽座饰以枝桠式。壶身一面镌刻花鸟图式,且辅以红、白、绿三色,使其锦上添花,署款“缶石作”、“任”。另一面铭刻“酌波清泉,涤我尘缘”,署款“毛顺兴出品,石生刻”,刀法简古超逸。

  此壶用紫砂泥制作,色泽深褐,用料上乘。壶身圆润,身作柿子状,其上有任淦庭浅刻诗文花草,有文“亦足,以畅幽情”,闲情雅致,稳重大方。壶嘴巧作竹节,爽朗清丽,壶把粗细变化,刚劲有力,衔接自如。壶盖微凸,钮把塑一枝嫩竹,两旁贴饰竹叶,清秀可人。有竹节壶以竹为题材,颇具文人趣味。

  圆形笔筒,直口,器底下凹成圈足,器形挺拔,整体细长而稳重,通体砂质细腻。主题纹饰松下高仕图并配有铭文,“仿南田老人清松并镌。”所绘坐于庭院之中,身着长衣,双手扶于几案之上,身后绘松枝杂数,文士抬首望于空际,若有所思。铭文古拙,轮廓斑驳。

  俞国良(1874-1939),又名祖琳,无锡锡山人,晚年定居宜兴蜀山木石村(今宜兴市丁蜀镇),紫砂界一代师。穿器制作严谨,器形格调雅致,代表作有各式传炉壶、线圆壶、仿古壶等,被各地博物馆珍藏。

  瓜棱形象足瓶,紫泥粉浆段泥。卷沿,束颈,圆肩,腹部为三棱瓜形,下设三只象鼻腿。肩饰堆塑如意云肩纹。腹部三面:一面刻竹石图并题“竹摇风清,六十人作。”;一面刻隶书铭:“红滴砚池花泄露,绿藏书榻书藏云。八缶刻”;还有一面刻花鸟图并署款:“丙申(1956年)夏仲,缶硕画。”底钤印款“宜兴蜀山陶业生产合作社出品”,为20世纪50年代蜀山陶业合作社佳作,同类赏瓶参见南京博物院藏品。

  说明:此笔筒精选上乘紫砂制作,整体造型匀称,纹理清晰,浑然天成。筒雕刻精美细致,刻梅花枝上一只红色小鸟,双目炯炯有神,昂首挺胸,充满活力,生动形象,造型严谨,刚柔相济。运刀纯熟,沉着,老练;刀锋挺秀,圆润,灵巧;结构生动,周密,细腻。

  说明:紫砂为文人所喜,以其孕茶凝香又具摩挲把玩之雅趣。紫砂壶中形制小巧又精美者最为难得,需小中见大,器物虽小不失佳韵。此壶为石瓢式,上加三叉提梁。壶身一面线刻芍药,刀笔灵动,迎风而展,颇具逸笔清趣,另一面“清心”二字简雅秀美。小巧灵动可称佳玩。

  镌刻:抗美援朝保家卫国。中华全国第十五届学生代表大会纪念苏南区宜兴县学生联合会敬赠,一九五一年七月。农村致富,缶石老人作。

  说明:此盆装饰内容颇丰,不仅刻绘了农村劳动人民劳作嗮谷的场面,还刻绘以文字来表述时代背景。人物操作表情刻画到位,栩栩如生。具有一定的历史意义。抗美援朝战争由1950年6月25日爆发,历时三年。“抗美援朝保家卫国”也成为了50年代最为流行的口号之一。中华全国学生联合会(简称全国),是中国领导下的中国高等学校学生会、研究生会和中等学校学生会的联合组织。

  款识简介:缶石老人,任淦庭,陶刻名家,字缶石,号石溪、聋人、大聋、左民、左腕。任淦庭潜心研究陶刻技艺,其技艺上承金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云如等,下传当今陶刻名家徐秀棠、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等,被认为是宜兴陶刻史上承上启下的人物,对中国美术界特别是紫砂陶刻界影响极大。

  任淦庭(1888.8-1969.12)又名干庭,字缶硕 ,号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕。著名紫砂陶刻大师,紫砂刻绘领域承前启后的人物。

  任淦庭自幼喜爱书画,艺成后潜心钻研紫砂陶刻技艺,特别注重写意笔墨的线描变化,讲究各体书法、文学诗词、辞章与短句,使陶刻装饰与紫砂艺术融为一体。他善于在各种紫砂茶具、花盆、鼎罐、文房玩具上陶刻装饰山水、花卉、人物等,雅致生动。任淦庭所雕刻书法,正草隶篆俱佳,尤以大篆和古隶见长,刻绘图画则自成章法,且左右手能同时书画雕刻。

  的几位紫砂刻绘大家都给任淦庭传授过技艺,包括卢兰芳(迷一样的人物,至今未见其作品)、陈少亭(任的师兄)、邵云如(北岩)、吴汉文(歧陶)。

  期间任淦庭先后受聘于“盛陶器行”、“毛顺兴陶器厂”。解放后艺人归队,任淦庭于1955年参加“蜀山陶业生产合作社”,并于1956年被任命为“艺人”,担任技术员,悉心培养艺徒,为紫砂陶刻后继有人尽心尽力。当今紫砂陶刻界徐秀棠、谭泉海、毛国强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等均受其技艺传授,得其。任淦庭1957年出席了“全国民间工艺美术艺人代表大会”,同年底又出席“全国群英会”,在工艺美术界影响颇大。时近晚年,任淦庭仍每日习字作画,对每个艺徒,按其各人特长分赠画稿,其孜孜不倦的为铭记。

  任淦庭是一个有争议的人物,其署名作品存世很多,水平参差不齐,时期的作品水平明显高于解放后的,解放后由任提供画稿,他人捉刀的很多。但在市场上,任的作品价格一直较高,尽管玩家群中一些朋友认为任的水平在刻手中也不是一流的。

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