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【毛毛学堂】宜兴紫砂壶大师这有就这67位

2019-04-02 09:03 | 发布者: 神话娱乐 | 查看:

  紫砂壶大师级人物每年的作品仅二三十把,有的甚至一壶难求,而市场上刻着大师名字的紫砂壶随处可见,而且很多冒充假大师出来行骗的,比如早段时间报道的江壶骗子!深圳茶博会假大师高价售卖紫砂壶被扒皮!下面来看看公布的真正的大师名单,宜兴就这67位称为大师,其他都是冒牌货,请转走告诉其他壶友。

  除宜兴产区外,江苏另有8名省级大师,他们分别是南京的许成权(紫砂)、陆斌(陶艺)、兰亭(日用陶瓷),苏州的杨丽华(青花),无锡的朔良(紫砂),常州的王亚平(艺术陶瓷),镇江的邵同义(刻瓷),淮安的季云华(刻瓷)。

  其紫砂陶以传统风格为主,题材广泛,形式多样,画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主,尤以梅、竹、兰、菊为胜。

  其装饰陶器较多,而且有着民间艺术共同的特点,特材多属于吉祥寓意性的,如“喜上眉梢”、“春燕画简”。

  第一是“真品”。真画值钱,假画不值钱,这点道理人人皆知。即使假画比真画画得还要好,但因为它是假的,也一样不值钱。紫砂壶也是如此,真品里面又有原作还是新作的问题。紫砂壶艺人当初花了很多时间,搜集了很多素材,在当时的特定背景、特定的情绪下创作出来的作品和后来又创作的作品,其收藏价值也是不一样的,有的相距甚远。

  第二是“精品”。一个紫砂壶艺人一辈子可以创作很多作品,但不是每件作品都是代表作。一般一个紫砂壶艺人都有他的创作高峰期,就其本人来讲,事隔多年,让他重新再制作同样一把紫砂壶,他恐怕也做不出来了。因为它与艺人当时的情感、精气神等各种因素都有关系。

  第三是“名品”。收藏者都愿意收藏名家的作品,但名家又分是大名家还是小名家,是“真”名家还是“虚”名家,这些都要搞清楚。有些紫砂壶艺人身份变了,壶价也随之上涨,但其作品是否真的值那个价,则很难说。名家的东西,一般来讲,应该都是好的。因为他们中大多数都很认真,不好的东西一般不愿意往外拿。那些曾经展览过的,或被国家美术馆收藏过的,或得过的名家作品,应该都具有较高的收藏价值。

  第四是“稀品”。明清时期流传下来的老紫砂壶作品很少,因此很珍贵,有的甚至是国宝,必须由国家收藏。这样的紫砂壶不见得得有多好,但因为它稀少,是绝品,是历史的积淀,物以稀为贵。

  “字随壶传,壶随字贵”。作为紫砂艺术装饰的主要表现手法,陶刻艺术不仅保持着历史的艺术特征,而且还在发展演进,延伸至今成为单独的门类。

  毛国强(一粟): 中国陶瓷艺术大师、中国美术家协会会员、中国工艺美术学会常务理事、中国民间艺术家协会会员、中国手指画研究会终身理事、山东济南大学客座教授、师范大学美术学院客座教授。研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、江苏省非物质文化遗产代表性传承人。

  1945年6月生于宜兴蜀山南街陶艺世家,从小耳闻目濡接受艺术熏陶。1958年进宜兴紫砂工艺厂,师从任淦庭先生。从艺50多年,对紫砂艺术和书画艺术研究颇深,作品洗炼隽永、厚积薄发,基本功扎实,陶刻作品雄浑、恢宏淋漓外露,线条运刀处理能磅礴和灵动之气相结合。

  沿着贯穿陶都古镇的蠡河水,昔日的蜀山古南街汇聚着南来北往的商客,人声鼎沸。毛国强大师自小便生长于此,自家的毛顺兴陶器行,声名在外,30年代后期,制壶大师朱可心、王寅春、吴云根、沈孝鹿等均为其做过壶,由任淦庭、谈泉明(泉石)为其刻铭。

  正是在这般浓郁的紫砂氛围,伴随着毛国强大师成长,紫砂便是随手的玩具,入目的都是名家之作。小小年纪,端坐在祖父祖母、父亲母亲工作的你凳边,感受紫砂这项传承千年的工艺美术之美,的种子,在那时种下,几十载耕耘,终于结果。

  1958年,年仅13岁的毛国强大师便进入紫砂厂,得拜宜兴近代七大艺人之一、紫砂陶刻圣手任淦庭为师。

  学艺的生涯是艰苦而严苛的,师傅任淦庭本就是勤勉之人,对于徒弟们的自然也是分外严格,书法绘画篆刻,每日布置作业,每日指导修改,在这样的高强度的中,敏而好学的毛国强大师的了他的紫砂陶艺生涯,如今制陶、书画、篆刻、陶刻功夫,在他手上已达到炉火纯青自成一派的程度。紫砂壶造型之美与书画陶刻的布局之美浑然天成。

  师徒间的传承,这就是紫砂的魅力所在。如今,毛国强大师也为紫砂的事业的发展培育了一大批后来者。在采访中,谈及毛国强大师,他们表示师傅不仅是他们勤勉努力,更是以身作则,每日早起,写字绘画,在艺术的道不断追求新的突破。对于紫砂的后来人,他更是期望他们在不断学习的同时,努力创新,把这项古老的手工艺之美,发扬光大。

  熟悉紫砂陶刻的人,都知道无锡有三把刀:谭泉海、鲍志强、毛国强!这三个大师自成一派,所刻之字辨识度极高,都有自己的风格和特色在内。

  毛国强大师所刻之字一撇一捺,或方或圆,自有其章法在内。壶身从左至右为:永受嘉福!意为:得壶,得福!壶伴左右,嘉福永受!

  壶嘴经全手工捏制而成,弯曲度把握得当,造型美观,出水畅爽!流线型壶把亦是别趣非凡。整体饱满,张力适度,提携方便,握感舒适。壶钮为硕大蟠桃,似九千年方得一熟的极品,福禄之态巨显。

  特点:泥色醇和尔雅,文人气息浓厚,大小件作品皆可展现紫砂风华;温暖亲和,易与使用者产生共鸣,为明初陶手最喜使用之泥料之一。

  冲茗特性:使用日久愈呈红润、包浆;泡茶易上手,亲和力佳,温度掌握简单,可轻松冲壶佳茗,伴享茶宴。

  方钟壶,以其形似方钟而得名,属于紫砂方器类,由传统经典造型演变而来,是紫砂壶传统造型之一,此型自清中期创制,流传后世至今。其型曲中有直,刚中带柔,匀称协调,颇显作者。壶体、壶嘴、壶把均为规整方形,器型仿效古代钟形,方中寓圆,故名方钟壶。

  钟,在我国古代有着多重意义和作用。钟是礼器、乐器、,也是量器、容器。所谓钟鸣鼎食之家,指有地位的王公贵族家庭,钟一方面表示等级规格,一方面可以奏乐。钟在中是,在军中有警示发令作用,官员的俸禄有以“钟”来计算的,同时,钟也指一种酒器。旧时稍有规模的城市中都建有钟鼓楼,钟用来报时和提示市民作息,在发生意外状况时,敲钟可起到警示号召作用,所以人们说“警钟长鸣”。钟的形状多为圆筒形或椭圆形,可以达到乐声洪亮悠远的效果。

  朱坚的砂器中仿古器尤为令人惊叹叫绝。这件朱石梅制用琳款凸雕篆书四方壶就是其中一件。这件壶传承有序,乃大收藏家唐云先生旧藏。紫砂方器造型变化众多,古有“方非一式”之说。壶形体优美,工艺严谨,气韵生动,造型古朴,技法独特。壶把挺拔有力,整体壶身透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气;折耳,比例准确,口盖紧密平整,块面挺括,线条利落,气势雄伟。壶身凸雕刻有西周金文一则,线条挺拔光洁,古意盎然,金石韵味浓厚。壶底吟有“石楳摹古”、壶把“用霖”款识。

  此壶以方钟为形,底宽而稳,向肩线收缩,弧度洗练优雅,壶身造行端庄特别,挺秀大方,盖纽与壶身造型相同,上下相应,一虚一实平添韵味,三弯嘴与把背弧度前后呼应,大方自然,亦使方钟壶更为生动。

  此壶以方钟为形,上小下大,端庄稳重,简洁明快,弧度优雅,挺秀大方。盖钮与壶身造型相同,上下相应,三弯嘴与把背弧度前后呼应,大方自然,亦使方钟壶更为生动。壶身处由陶刻大师毛国强先生铁笔镌刻。

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